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陸小雅簡(jiǎn)介

1941年5月27日生于湖南省沅陵市，1950年在《劉胡蘭》中飾演童年劉胡蘭。1975年調入峨眉電影制片廠(chǎng)任編輯、場(chǎng)記，1976—1978年在北京電影學(xué)院導演系學(xué)習，畢業(yè)回到峨影廠(chǎng)任導演，兼任編劇。主要電影作品《法庭內外》(1980)獲文化部?jì)?yōu)秀影片獎；《紅衣少女》(1985)獲第五屆金雞獎最佳影片獎、第八屆百花獎最佳影片獎、文化部?jì)?yōu)秀影片一等獎；《熱戀》(1989)獲上海電影節銀穗獎、四川電影節最佳影片獎。另有電影作品《飛向未來(lái)》(1979)、《我在他們中間》(1982)、《紅與白》(1987)等。1998年退休。專(zhuān)著(zhù)有《紅衣少女——從小說(shuō)到電影》《陸小雅電影文學(xué)作品選》等。

峨眉電影制片廠(chǎng)：導演生涯

《法庭內外》海報

陸小雅：電影《法庭內外》算得上是陳佩斯的成名之作。當時(shí)他還是一個(gè)青年演員，接到劇本時(shí)，他就經(jīng)常寫(xiě)信給我們，談他對劇本的認識。我記得他寫(xiě)的是很整齊的正楷豎行字，看到演員對劇本的理解和建議，我們也很高興。

《法庭內外》最后一場(chǎng)戲表現的是，審判結束后所有人都走了，審判席上只有法官（田華飾），坐席上只有領(lǐng)導夫人，兩個(gè)人不同心思地對視著(zhù)，悲傷又無(wú)奈。

這個(gè)時(shí)候該用什么音樂(lè )呢？作曲家王酩說(shuō)用管鐘，這是時(shí)代的警鐘，也是人民心靈的警鐘，于是我就將它用在了電影里。

片子上映之后，我收到了很多來(lái)信，田華也收到了很多，有的人甚至都去給田華報案，田華不得不耐心地回復說(shuō)，“我是一個(gè)演員，不能建議大家怎么做?！彼?，《法庭內外》的影響很大，也說(shuō)明了這是大家都關(guān)心的題材。

關(guān)于電影《紅衣少女》

《紅衣少女》海報

陸小雅：有一次，我在期刊上看到了鐵凝的小說(shuō)《沒(méi)有紐扣的紅襯衫》，當時(shí)就覺(jué)得小說(shuō)里面有些東西點(diǎn)燃了我，讓我覺(jué)得自己有話(huà)要說(shuō)，要表達。

在選外景的時(shí)候，我看到河北保定的一條街道有很多白楊樹(shù)，就不由自主地站住了，開(kāi)始想，如果安然（《紅衣少女》的女主角）在這，她會(huì )想什么做什么。于是，就在片子里加了有白楊樹(shù)場(chǎng)景的戲份。

后來(lái)，《紅衣少女》得了金雞獎、百花獎的最佳影片，這些榮譽(yù)對我來(lái)說(shuō)除了高興之外，更是一種鞭策，一種感恩。

以下為采訪(fǎng)節選：

記者：接下來(lái)您就拍了您的代表作《紅衣少女》，這個(gè)小說(shuō)您是如何發(fā)現的？

陸：在拍完電影《我在他們中間》之后，我就開(kāi)始要獨立執導了。我酷愛(ài)文學(xué)，看到很多小說(shuō)都寫(xiě)得挺好。另外，我有一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，電影工作者沒(méi)有那么多時(shí)間真正深入生活、了解生活。一個(gè)作家對一個(gè)題材、人物的把握肯定比電影工作者有深度。我對作家這個(gè)職業(yè)一直很親近的，其實(shí)我自己可能第一是想當作家。電影藝術(shù)絕對是跨界的，它從文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè )方面吸取能量，而且我覺(jué)得一個(gè)電影導演的文學(xué)功底是最根本的，它是心靈的東西、血液的東西，是不可替代的。其他方面都可以借助合作人員來(lái)輔助你，但是文學(xué)功底不可以。

后來(lái)看到《沒(méi)有鈕扣的紅襯衫》，突然撬開(kāi)了我思想的庫存，就想傾訴這樣一個(gè)故事。它會(huì )調動(dòng)我自身的很多積累，都可以放到這個(gè)作品里。我非?？隙ǖ匾木庍@篇小說(shuō)，我就跟鐵凝打電話(huà)了。

記者：您去保定找她了？

陸：對！我就到了保定，一個(gè)留著(zhù)劉海的小姑娘來(lái)接我，這是我對鐵凝的初次印象。我住到招待所，然后到她家里。她父親是個(gè)畫(huà)家，對她很好，后來(lái)我片中用的油畫(huà)都是他父親鐵揚畫(huà)的。我看她家里的人物關(guān)系就跟她小說(shuō)里的一樣，她妹妹就有點(diǎn)安然的影子，當然她還是靠想象。我就跟她聊，她也同意了我進(jìn)行改編。

記者：從小說(shuō)到劇本，結尾改動(dòng)特別大。原小說(shuō)是火災，戲劇性比較強，電影的結尾比較淡，也富含哲理性。在改動(dòng)的過(guò)程中您和鐵凝有交流嗎？

陸：我沒(méi)跟她商量，她很信任我。火災是一場(chǎng)意外，但是這部電影是不能有意外的，它都是常規的生活中可能發(fā)生的事情，我是按照劇作的初衷改的。

記者：這部電影安然是關(guān)鍵，演員是如何選定的？

陸：安然是影片成敗的關(guān)鍵，我非常清楚，所以選演員的時(shí)間比較長(cháng)。那個(gè)時(shí)候傳媒不發(fā)達，只有到少年宮、學(xué)校里看，或者別人推薦。我主要的目的地還是北京，因為可供的選擇多。我和攝影師、制片組分兵各路到各個(gè)重點(diǎn)中學(xué)和藝術(shù)學(xué)校去看，效率高一點(diǎn)。也有很多人推薦，照片一大堆，我真的選瘋了。

《紅衣少女》劇照（左側為鄒倚天）

攝影師在北京八中的合唱隊里發(fā)現了這個(gè)小孩——鄒倚天。這張臉不一樣，她生動(dòng)、天真，但是她這么小能不能理解這個(gè)人物呢？于是我就跟廠(chǎng)里講了我的猶豫，廠(chǎng)里同意我再到北京面試。我就把鄒倚天找來(lái)了，她個(gè)頭挺高。我看她跟陌生的孩子交流怎么樣，結果發(fā)現她很快跟這幫孩子混熟了，而且交流起來(lái)非常自然得體。我知道，我要跟她一起來(lái)創(chuàng )造這個(gè)角色，不然她很多地方理解不了，我告訴她我有信心。當時(shí)讓她演對我來(lái)講確實(shí)是很辛苦的一件事，成熟度不夠，但是未來(lái)的銀幕形象可能比較理想。

記者：成人演員呢？

陸：朱旭是北京人藝的，是北京一個(gè)朋友推薦的。我覺(jué)得朱旭有別于以前很多銀幕上的知識分子形象，他有特點(diǎn)。這也是朱旭第一次參加電影演出，以前他只演話(huà)劇，《小巷名流》是我把他推薦給老從的。姐姐這個(gè)角色我想找一個(gè)有文化素養的女演員，她自身帶出一種文化氣質(zhì)，因為安靜的職業(yè)是個(gè)編輯，又出生在一個(gè)知識分子家庭。她很動(dòng)腦子，很有主意，比如說(shuō)安靜那條土布藍的裙子就是她自己設計的。她穿了我說(shuō)非常好，因為代表了一種傳統的東西在她身上。

記者：安然那件紅襯衣也很顯眼，是服裝師做的嗎？

陸：我很明確，全片里不許再出現其他任何紅色的東西，所以這件紅襯衫就很鮮明。紅襯衣很重要，做了十來(lái)件我都沒(méi)通過(guò)，最后鄒倚天的媽媽找了人買(mǎi)了料子做的一件，我說(shuō)這個(gè)料子很對，不飄，也不透，就用這個(gè)吧。

記者：聽(tīng)說(shuō)這部戲還搭了景。

陸：對，實(shí)景不好調度，安然進(jìn)到房間里要有縱深感，有橫調度、縱調度，我要完成這個(gè)十字調度，棚里可駕馭的東西多一些。進(jìn)棚拍攝對演員的表演有很多有利的地方，可以耐下心來(lái)拍演員的戲，在實(shí)景中總有一種很匆忙的感覺(jué)，每天趕進(jìn)度。

記者：在拍攝期間，您沒(méi)有跟從老師商量過(guò)嗎？

陸：沒(méi)有，全是我一個(gè)人。我覺(jué)得導演的工作就像作家一樣，得按照自己的想法來(lái)執行。一直到我得獎，我先生都還沒(méi)看《紅衣少女》。后來(lái)他看到了，就跟我說(shuō)我真的沒(méi)想到，你有這樣的進(jìn)步。他在家里舉起酒杯祝賀我，說(shuō)只有我知道你這個(gè)金雞獎得的有多辛苦。我當時(shí)眼淚就流下來(lái)了。因為導演的工作很繁瑣，如果我放過(guò)一個(gè)細節，就會(huì )粗糙，觀(guān)眾就會(huì )走神。我想到了就要做到，如果偷懶就完了。

記者：一切付出都是值得的，這部影片大豐收，既得了金雞獎，又得了百花獎。

陸：對，當然今天來(lái)看得個(gè)獎都沒(méi)什么，但是對一個(gè)人的人生還是有益的。它讓人獲得了一種自信和成就感，總覺(jué)得自己的刻苦沒(méi)白付出，因為能得到同行的肯定對我很重要。我這個(gè)人專(zhuān)業(yè)思想很強，一直特別希望同行能理解我，尤其是我敬佩的一些人能夠回過(guò)頭來(lái)承認我，就覺(jué)得自己的努力達到了一定的目的，所以能得金雞獎我還是挺高興的。

（來(lái)源：《當代電影》）