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記者：《熱戀》是怎樣開(kāi)始的？

陸：我閱讀了大量的小說(shuō)，發(fā)現了易介南的《城市與女人》，人物的三角關(guān)系可以利用，我就把這個(gè)劇本改出來(lái)了。我在海南做了大量采訪(fǎng)。為了了解民工的生活，我到民工棚里跟他們聊天，他們有的就躺在那兒看那種很爛的武俠小說(shuō)，有的在地上煮面條，有的拿著(zhù)破撲克牌玩，后來(lái)有些鏡頭我們是在真的民工棚拍的。同時(shí)歌舞廳我也去，也跟老板聊一聊，因為我確實(shí)想把這個(gè)劇本改好。等到全部都采訪(fǎng)完，我就把自己關(guān)起來(lái)改劇本，寫(xiě)了大概九天，把很多細節都改成海南的，豐滿(mǎn)了不少，廠(chǎng)里也挺滿(mǎn)意的。

記者：影片的序幕很有意思，各種各樣去海南的人在船上議論生活和時(shí)事，您用了各種方言，還有長(cháng)鏡頭。

陸：對，就是展現各地移民去海南的心態(tài)。但是這個(gè)不是長(cháng)鏡頭，當時(shí)的技術(shù)條件達不到，實(shí)際上我用的是短鏡頭，然后用黑畫(huà)面接起來(lái)的，就用這樣的鏡頭把他們所處的時(shí)代背景，還有整個(gè)物質(zhì)環(huán)境和人文環(huán)境交代出來(lái)。這方面我有積累，在文學(xué)劇本上都寫(xiě)了。船上的戲完全是在回來(lái)的路上一個(gè)夜晚拍完的，所有人都暈船了。為了節約成本，我們沒(méi)有租船，所有人買(mǎi)票坐船，可是到了船上之后，有的群眾演員我一看不行，就臨時(shí)在船上去找。

記者：1989年您就拍出金錢(qián)對人的一種異化，還是挺前衛的。

陸：我還是挺敏感的，能一下子抓住小說(shuō)這個(gè)關(guān)鍵的核，它能夠導出來(lái)一個(gè)時(shí)代的典型。關(guān)于改革開(kāi)放的影片很少寫(xiě)人的心理，都是寫(xiě)的事件，真正觸及到人的內心深層次的不多，《熱戀》觸及了一些。其實(shí)要有資金的話(huà)我可以重拍它，可以拍得更豐厚。

記者：李克純(所飾演的文潔非)身上的那種知識分子氣息太濃，她后來(lái)的選擇還是挺讓人意外的。

陸：她就是半推半就接受的。換個(gè)角度想，呂曉禾(所飾演的農民企業(yè)家范繼原)也就是因為她這樣才喜歡她，因為她跟他周邊的女人不一樣。我也很理解她，同情她。她找不到房子，面臨各種各樣的窘迫。她作為女人也在試探另外一種生活方式，選擇范繼原也有一種功利的物質(zhì)的滿(mǎn)足。實(shí)際上我覺(jué)得每個(gè)人都想改變自己的生存方式，她也很兩難。人生一輩子都在選擇，在電影里我并沒(méi)有批判她。我對她追求新生活還抱有一種寬容的態(tài)度，當然她也為她的選擇付出了代價(jià)。

記者：您把徐志摩那首詩(shī)作為主題曲的歌詞對嗎？

陸：對，用了這首詩(shī)做歌詞，歌詞也是需要審查的。當時(shí)這是一個(gè)制度，后來(lái)廠(chǎng)里也同意這個(gè)歌詞了。主題曲的作曲是雷蕾，她的音樂(lè )還是挺好的，我也想用女性的角度來(lái)解釋音樂(lè )。

我用了徐志摩的那首詩(shī)——《我不知道風(fēng)往哪個(gè)方向吹》，人就是在這種困惑中前進(jìn)，有時(shí)清醒，有時(shí)糊涂，有一種詩(shī)意在里面。當然可能稚嫩，可能不成熟，但是心底里還是有一首詩(shī)。

記者：觀(guān)眾的反響如何？

陸：觀(guān)眾很喜歡看，這也給了我自信。我們廠(chǎng)的女同志看了之后都感動(dòng)流淚，這是我沒(méi)有預想到的，因為我沒(méi)有煽情，她們可能跟女主人公產(chǎn)生了共鳴。

記者：您覺(jué)得做導演需要具備什么素質(zhì)？

陸：做導演應該具備兩個(gè)能量：應該站在一個(gè)思想高度來(lái)全面思考和架構，但做事的時(shí)候又要有一個(gè)繡花女工的氣質(zhì)和韌性，特別仔細、具體。電影導演的創(chuàng )造是全過(guò)程的，從劇本階段一直到最后標準拷貝出來(lái)。導演的判斷能力很重要，因為導演就是不停地在做選擇。這個(gè)選擇就要靠平時(shí)的積累，你的素養、你的水平、你的才華，還有你對社會(huì )的寬容度。不管遇到多么大的困難，導演都要保持自己最初的那種自信，不要被其他的意見(jiàn)干擾，這個(gè)很重要。

記者：您執導的電影都參與了編劇的工作，這對您的電影有什么影響？

陸：每部小說(shuō)我都要參與改編，我不只是要把小說(shuō)搬到銀幕上，而是借用文學(xué)這個(gè)種子為我所用。我也很慶幸，每次改編原作者都挺滿(mǎn)意，而且也給他們帶來(lái)了一定的社會(huì )影響。有的小說(shuō)家就告訴我，我改編的電影都保留了一種文學(xué)韻味，這可能就是我長(cháng)期所受的文學(xué)熏陶和對生活詩(shī)情的體驗。

記者：電影在您眼里是什么屬性？

陸：我覺(jué)得電影不能是純商品，因為它屬于意識形態(tài)和藝術(shù)性兼具的作品。它要靠市場(chǎng)來(lái)傳播，也有它的經(jīng)濟成本，這是肯定的。具體說(shuō)，它是精神層面的產(chǎn)品，肯定要對人的心理起作用。它承載著(zhù)一種社會(huì )道德責任，更能對人類(lèi)的靈魂有養育滋養的作用。當然它也承載著(zhù)娛樂(lè )作用，但也要有綠色的底線(xiàn)，最終都導向人類(lèi)自身的成長(cháng)和進(jìn)步。

記者：您覺(jué)得女導演和男導演相比，優(yōu)勢和劣勢在哪里？

陸：我覺(jué)得不用比，男導演能駕馭的題材女導演肯定也能駕馭，導演的好壞不在于性別。男導演中有卓越的，也有不好的；女導演中有能駕馭大的東西，也有駕馭小的。題材選擇跟性別無(wú)關(guān)，只不過(guò)由于我們的生長(cháng)環(huán)境更熟悉某些東西，可能形成我們對某一類(lèi)題材的選擇。

記者：你們這一代女導演之間的關(guān)系還是挺好的。

陸：因為各種機遇，我們這些女導演就認識了。選演員、開(kāi)會(huì )的時(shí)候我接觸過(guò)黃蜀芹，她話(huà)很少，不會(huì )主動(dòng)接近任何一個(gè)人，我就主動(dòng)找她說(shuō)話(huà)。她在女導演里有一種說(shuō)不出來(lái)的人格上的正派，還有學(xué)識的積淀。她的平和低調都讓我挺尊敬的。石曉華，我到上海就給她打電話(huà)，從上午一直聊到晚上，也就成了一種享受。鮑芝芳是這兩年認識的，她挺善良的，我很愿意跟她在一起，有時(shí)候我們倆就打個(gè)電話(huà)彼此安慰一下。王好為我是好久沒(méi)見(jiàn)她，我們在澳門(mén)拍的照片，她寄給了我。其實(shí)我們接觸也不多，但都認識，心靈挺相通的。

記者：她們的一些作品您會(huì )關(guān)注嗎？

陸：黃蜀芹拍的《圍城》我挺欣賞的，人物非常立體，而且對演員的選擇、表演的把握很成熟。張暖忻的作品也挺突出的，《青春祭》從一個(gè)小的切口寫(xiě)了人的本性回歸，除此之外，她在電影理論方面的表述也都很棒。我拍完《法庭內外》，她就說(shuō)你這部電影拍得不錯，人很爽朗，以后見(jiàn)面機會(huì )就不多了。

記者：當時(shí)理論界有一些女性電影的爭論，這方面您有思考嗎？

陸：我曾經(jīng)在一次會(huì )上講，我們根本談不到女性意識。我認為在中國沒(méi)有什么女性電影，因為國外女導演拍的那些東西我看過(guò)，完全是從個(gè)人的性的角度出發(fā)，因為男和女實(shí)際就是在性的生理上不一樣。女性電影我認為就是寫(xiě)女性性意識的電影，很獨特，但這種東西在中國目前是禁區。男導演如果完全站到女性的角度寫(xiě)女性性意識，我認為也應該叫女性電影，但是大部分男性拍的女性都是觀(guān)賞性的，思考性真的不多。而且民族要達到一定的文明程度，才能誕生這樣的電影，因此中國到目前為止我認為還沒(méi)涉及到這個(gè)領(lǐng)域。

我的《愛(ài)之痕》沒(méi)拍出來(lái)，那是有女性性意識的。我始終覺(jué)得一個(gè)國家民族能產(chǎn)生什么電影，一定是到了那個(gè)時(shí)機。如果觀(guān)眾都沒(méi)到需要的時(shí)機，去特別超前地拍一部，過(guò)若干年后人們再去評論，那就有點(diǎn)奢侈了。寫(xiě)小說(shuō)可以，拍電影花那么多錢(qián)去做這種事情，好像沒(méi)有必要，中國目前的情況是許多意識形態(tài)的東西都還沒(méi)有突破。

記者：您對現在年輕一代的女導演怎么看？

陸：現在女性的生活觀(guān)念和我們這代不一樣了，沒(méi)有婚姻不等于沒(méi)有愛(ài)情，對不對？我的見(jiàn)解也不一定對，我別給未來(lái)的女性做什么評論。現在的女人真的做哪行都是可以的，而且她們的智慧沒(méi)有任何禁錮，很自由地生長(cháng)，像我們這代婦女潛意識還是受了很多的禁錮。雖然我這個(gè)人還算是開(kāi)放，我對我的朋友，對整個(gè)社會(huì )非常包容，但是我自身很傳統很保守。這個(gè)禁錮肯定影響我的創(chuàng )作，它不可能放得開(kāi)，這個(gè)是肯定的。現代女性的生活、從小的教育、生長(cháng)的環(huán)境會(huì )給她們帶來(lái)更自由寬闊的天地。數字技術(shù)為她們帶來(lái)很好的便利條件，物質(zhì)文明又會(huì )給她們帶來(lái)更多的資金資助，社會(huì )對女性的認識也有很多變化，未來(lái)的女性肯定比我們聰明、比我們健康、比我們幸福、工作條件比我們優(yōu)越。她們應該能做導演，而且可能會(huì )出大導演，就看自身的才華和積累夠不夠了。