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在全球文化交流日益頻繁的背景下，影視行業(yè)的從業(yè)者們該如何運用手法多樣的影視語(yǔ)言連接傳統與現代，運用現代影響促進(jìn)文化共生？也許在一場(chǎng)談到視像文化未來(lái)的談?wù)撝?，大家能夠從影視作品的?chuàng )作者的分享里，窺到關(guān)于答案的些許痕跡。

9月20日，首屆金熊貓國際文化論壇在成都啟幕，來(lái)自影視文化行業(yè)的專(zhuān)家學(xué)者、導演、演員等從業(yè)者匯聚蓉城，以“文明共生：多彩、平等、包容”為主題，共同探討文明交流互鑒。當天下午，作為論壇的主體活動(dòng)之一，以“傳統與現代：全球語(yǔ)境下的視像未來(lái)”為主題的平行論壇，在天府國際會(huì )議中心舉行，眾多觀(guān)眾耳熟能詳的電影、電視劇、紀錄片的導演、編劇等鏡頭后的人物，來(lái)到了臺前分享自身對于這一主題的看法。

中國香港導演、影視制作人唐季禮

全球語(yǔ)境下的視像未來(lái)會(huì )是怎樣的？論壇中，視像文化的多元共生、多樣發(fā)展成為了首先被探討的內容。入行40余年，曾執導出《警察故事3超級警察》《紅番區》等經(jīng)典動(dòng)作電影的中國香港導演、影視制作人唐季禮，就從自身的成長(cháng)出發(fā)，談到了他所經(jīng)歷的關(guān)于電影藝術(shù)的技術(shù)變革?！拔页錾?0世紀60年代，我記得我小時(shí)候看的黑白電影、無(wú)聲電影。其實(shí)對于全世界的電影人來(lái)說(shuō)，大家的起跑線(xiàn)是差不多的，但因為不同的創(chuàng )作者走了不同的道路。我發(fā)現觀(guān)眾很喜歡看故事，一部好的電影一定有好的主題，不僅引人入勝，更讓看過(guò)的觀(guān)眾久久不能忘懷?！?/p>

分享中，唐季禮還回憶了在數十年前在香港拍攝電影時(shí)的經(jīng)歷，而后他又受到“迪士尼影業(yè)”的邀請，前往好萊塢，拍攝了喜劇電影《脫線(xiàn)先生》。在那個(gè)時(shí)候，唐季禮感受到東西方文化之間存在的差異，也體會(huì )到了電影創(chuàng )作中應堅持的要點(diǎn)?！半娪八囆g(shù)從膠卷時(shí)代再到數字時(shí)代，無(wú)論技術(shù)怎么改變，歸根到底故事內容才是核心。觀(guān)眾看電影，還是看故事的內容是否感人、動(dòng)人?！?/p>

與唐季禮想法相似的，還有中國電影家協(xié)會(huì )副主席、上海電影節協(xié)會(huì )主席任仲倫，他在現場(chǎng)說(shuō)到了與導演李安合作的經(jīng)歷，當時(shí)李安嘗試用120幀 3D的方式拍動(dòng)作戲，可少有電影院能夠達到放映條件?！霸谖铱磥?lái)，李安導演就是電影藝術(shù)和技術(shù)上的一位苦行者、探索者。從這個(gè)事情中，我看到一個(gè)問(wèn)題，當數字技術(shù)給我們帶來(lái)低門(mén)檻的進(jìn)入之后，如何在這個(gè)時(shí)代保持高品質(zhì)的創(chuàng )作，始終是電影創(chuàng )作者的一個(gè)很重要的課題?！?/p>

任仲倫還說(shuō)到，當下新技術(shù)的介入擴展了表現的可能性，使得電影中的表達敘事更加有力、更加形象和細微。但他始終堅持一點(diǎn)，那就是電影創(chuàng )作還是要表達人，把人塑造好?！翱赡芤院蟮挠^(guān)賞方式會(huì )發(fā)生很大改變，但本質(zhì)上還是要去觸摸人、觸摸人性?！?/p>

中國導演、監制 毛衛寧

從膠片時(shí)代到數字時(shí)代，再到當下人工智能等技術(shù)不斷發(fā)展，這些先進(jìn)的技術(shù)會(huì )給影視創(chuàng )作帶來(lái)怎樣的改變？現場(chǎng)，參與論壇的大咖們也展望到視像的未來(lái)，談起了數字化浪潮下對于影視行業(yè)的思考。

作為首屆金熊貓獎電視劇單元的評委，來(lái)自四川的導演毛衛寧，以本次評選工作為例，說(shuō)到了影像不同于文字的表達功能?！拔淖謺?huì )衍生出很多不同的解讀，但影像或者說(shuō)視像，會(huì )傳達出一個(gè)同屏共振的效果。比如這次評選工作，有些評委不僅是第一次來(lái)中國，有的還是第一次來(lái)亞洲。雖然我們有不同的文化背景、成長(cháng)經(jīng)歷，但我們對于影像的文化審美是高度一致的?！?/p>

毛衛寧還說(shuō)到，影像文化發(fā)展到今天，還有一個(gè)更重要的變化，那就是互聯(lián)網(wǎng)化，這使影像的傳播渠道發(fā)生了非常大的變化?！皟H從影像傳播的角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得未來(lái)一定會(huì )越來(lái)越個(gè)人化，個(gè)人的選擇決定一切。觀(guān)眾什么時(shí)間想看、想看什么，都交給他們個(gè)人選擇，所以這是我們創(chuàng )作者要面對的問(wèn)題?！?/p>

日本著(zhù)名動(dòng)畫(huà)制片人真木太郎也說(shuō)到了在動(dòng)畫(huà)片領(lǐng)域的改變，他表示在50年前，動(dòng)畫(huà)作品只是給小孩子看的，但現在無(wú)論男女老少，都可以看動(dòng)畫(huà)?！斑@是動(dòng)畫(huà)觀(guān)眾的多樣性，還有一點(diǎn)多樣性，就是動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的改變。以前動(dòng)畫(huà)都靠手繪，但現在不僅有CG技術(shù)還有真人捕捉技術(shù)等等，動(dòng)畫(huà)可以通過(guò)技術(shù)擴寬表達的方式?！?/p>

法國著(zhù)名導演菲利普·彌勒

法國著(zhù)名導演菲利普·彌勒則說(shuō)到了線(xiàn)上流媒體平臺的變化，40歲才拿起攝影機拍攝電影的他，表示這些線(xiàn)上平臺就像是電影超市一樣，看似內容很多，但是平臺上的電影并沒(méi)有什么多樣性，只有極高的商業(yè)性?！拔覀円o觀(guān)眾提供怎么樣的電影？其實(shí)應該也要有更豐富的多樣性?！?/p>

而在美國電影協(xié)會(huì )大中華區總裁及亞太區副總裁馮偉看來(lái)，像奈飛等流媒體平臺，其付費用戶(hù)對于內容需求的多元化，正在推動(dòng)好萊塢等全世界的影視制作公司，制作出表達不同文化、不同人群的題材，這既是挑戰也是機遇?！皬姆e極的角度上來(lái)說(shuō)，為中國跟全世界的影視創(chuàng )作者，提供了制作更加多元化作品的機會(huì )?！?/p>